Fotografie

Fast ein Jahrhundert lang war die Fotografie an handwerkliche Kenntnisse gebunden. Sie lag fest in den Händen von Fotografen, die sich in Chemie und Physik einarbeiten mussten, um zu Abbildungen der Wirklichkeit zu kommen. Heute hat sich Gestaltung längst von der klassischen handwerklichen Technik entkoppelt.

Seit den zwanziger Jahren, mit der Erfindung der Kleinbildfotografie, mit der Ausdehnung der Beweglichkeit, Reisen, Sozialreportagen, Sport, wurde die Fotografie immer bedeutender als visueller Reflex auf gesellschaftliche Entwicklungen. In der Hochzeit der Printmedien hat sich die Fotografie endgültig als ästhetisch kommunikativer Bestandteil etabliert. Seither ist sie in Dutzende unterschiedlichster Anwendungen etabliert.

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Mein Sujet ist die Straßenfotografie. Im Gegensatz zur Dokumentarfotografie, die immer etwas festhalten will, ein Zeitdokument erstellen will, das Ereignis selbst in den Mittelpunkt stellt,  ist die Straßenfotografie endgültig die Kultur der Flüchtigkeit.

Die „Botschaft“ dieser Bilder ist nicht immer zwingend. Sie verweist nicht unbedingt auf einen mitteilenswerten Zustand. Sie lässt Raum für Interpretationen des Betrachters. Vielleicht ist gerade diese mangelnde Deutlichkeit, das „Schwebende“, das Anonyme, das Beiläufige, ein entscheidendes Wesensmerkmal der Straßenfotografie. Eine hochkomplexe Welt findet in der Straßenfotografie ihre vielgestaltige Spiegelung.

Oft ist die Banalität lakonischer Transporter einer hintergründigen Wirklichkeit. Im Grunde gibt die Straßenfotografie keine Antworten, vielleicht stellt sie nur Fragen.
Sie kommentiert auf höchst subjektive Weise Lebensspuren.

In ihrer höchsten Verdichtung mag sie sogar poetisch sein.

Cuba

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